人文史哲 - Page 3 of 3 - 香港三聯書店

中國的情人節

元宵節源於漢代，由於漢代人對元宵節的起源說法不一，因此也被稱為「上元」、「元夜」及「元夕」：一說是漢文帝成功平定皇室內亂，正月十五從此定為與民同樂日；另一說法是漢武帝在一次病癒後祭神感恩，讓黑夜燈火通明。還有一說是東漢時明帝信佛，下命晚上在宮內「燃燈表佛」，士族、庶民紛紛仿效後漸成習俗。隋唐時代，元宵演變成「鬧元宵」（即盡情慶祝春節最後幾天）的「花燈節」。

Skip to content

為甚麼黃大仙能成為香港人的共同信俗？

農曆新年你有沒有參拜神佛？要祈求新春好運，莫過於年初一到黃大仙祠上頭炷香！黃大仙祠在1921年落成，至今已有過百年歷史。作為香港人共同參拜的信俗，它是如何在大眾心中奠定屹立不倒的地位？

#香港歷史

Skip to content

何謂「嶺南」？

在日常生活中，我們不乏聽到「嶺南」一詞，如香港文化博物館畫家趙少昴的「嶺南畫作」、荔枝角公園充滿古雅氣息的「嶺南之風」⋯⋯事實上，嶺南不只是一個單純的地理位置概念，而是一種不斷轉化，按不同時期的社會與政治需要，注入新定義的文化意象。

Skip to content

為何古人譽茶為「百草之英」？

「百草之英」，意指植物界的菁華，茶能得如此美譽，是因為茶以葉為質，卻具有草、花、木、藥、果實、乳各式之香。茶香不但具有主調，更隨主調帶有各種副調，如新採鐵觀音常以蘭花香為主調，青草、蒼木、樹脂為副調。

Skip to content

細看日本風月文化：保守還是開放？

保守還是開放？日本在性文化領域上的法規比歐美更嚴格，以影視節目的倫理條款為例，性器官露出的畫面都是禁忌。但另一邊廂，日本的風月文化盛行，更有「情色大國」之稱，和當地保守的法規矛盾卻並存，可說是源於以下幾點。

Skip to content

被封印的第三隻眼睛

眼睛四處張望，旁觀世間的所有事物，啃食光明，卻詭異地猶如螢火蟲，在黑暗中發光。米哈第三本短篇小說集《在很久很久以前》，四十九個怪奇故事，都和過去的某一段歷史、某一個神話，或某一則新聞有着雷同的氣息，乃是人類文明無限重複下去的「瘋癲的幻念」。

#文學

Skip to content

香港動畫，是一本活的歷史書

一格一格的畫像，不只組成精彩的動畫，更展示屬於香港本土的動畫史。本地著名動畫人盧子英推出首本自傳《動畫時代——盧子英動畫全記錄》，記錄他至今四十多年的創作之路，輯錄多部作品，加上手稿、初步構想圖、製作構圖等珍貴存檔，展示他從初步構想、試驗、拍攝到後製的動畫創作過程。

Skip to content

金庸先生的武俠小說可以稱之為「中國文化大觀園」，可是金庸的武俠世界更加隠藏著一套縱橫東西南北，從西域崑崙山到東海桃花島、從南方水鄉到塞北大漠、從太平洋孤島到中亞古國的地理密碼。「地理位置不僅是地圖上不同的點，而是與人物命運之間有著千絲萬縷的聯繫」。《金庸小說裏的中國地理》就嘗試解開其密碼，將小說中「天馬行空」的地理設定，還原出部分真實的地理知識：大理國在歷史上真有其國，其疆域鼎盛時覆蓋今天中國雲南省、貴州省西南部，以及緬甸北部，印度東北部，老撾、越南北部，跟宋、遼、金政權有密切的往來，最後為蒙古所滅。位於大理國的無量山亦並非虛構，而是在今天雲南省普洱市景東彝族自治縣，取名「無量」是因為其山體宏大難以丈量。小說中的光明頂位處崑崙山，光明頂只是金庸先生虛構出來的地方，崑崙山卻是真實存在。崑崙山脈橫貫新疆與西藏之間，西起帕米爾高原東部，向東延伸到青海境內，全長超過2,500公里。六大派要攀登崑崙山上的光明頂，似乎是一項困難重重的極地挑戰。

Skip to content

連結着缺席的母親和女兒二人的，會純粹是血緣嗎？

你可曾好奇，今日的你和父母昔日有多相似？除了外形容貌特徵，你們可曾面對過一樣的分岔路，做過類似的選擇？繼《一直到彩虹》和《金耳山奇遇記》後，黃敏華的「尋人系列」第三部曲《再回到這裡來——進城．回歸．預言》尋找的仍是那位缺席的母親。女兒長大後對母親的失蹤難以釋懷，決定帶同一部不能啟動的古老電腦回到香港，尋找當年母親在這個地方生活的痕跡。女兒尋親和母親大學時期的日記梅花間竹地貫穿整部作品，讀者一時會為女兒在橋底的驚險遭遇緊張，下一刻又為母親和初戀離別而婉惜。然而隨着兩條故事線的發展，讀者大概都會注意到，母親和女兒縱使在不一樣的時空，面對着不完全一樣的狀況，卻神似非常。今日我們分析自己和他人的行為和性格，總愛用「原生家庭」解釋所有；但如果母親缺席女兒的成長，那麼連結着二人的，會純粹是血緣嗎？故事中，女兒曾提到母親的書架一直原封不動，放有母親年輕時的創作，而架上圖書的分類排列亦成為女兒「腦補」對母親印象的參考之一。人和人之間的連結，極度依靠各自留存的記憶，但記憶又真的是可靠？你可曾試過，你記憶中兒時歷歷在目的事，長大後父母卻斷定從未發生？你所認識的父母，固然只能是他們人生的局部面向，但剩下的或多或少也夾雜着我們的想像。猶如書封上的旋轉樓梯，追溯記憶有時如拾級而上般輪廓漸愈清晰，更多時卻是往下走向未知的深處，遠離真實。縱然如此，或許記憶重要的是賦予我們情感的依據，讓我們擁有好好去愛的能力。

Skip to content

婆婆媽媽，三代女性的故事

「哎呀呀，為什麼要受苦受難……說不完的婆婆媽媽……」資深文化人李歐梵套用了吳君麗唱粵曲的典型唱詞，為妻子李子玉的新著《婆婆媽媽的故事》作結。《婆婆媽媽的故事》寫的雖是作者外婆、媽媽和自己的故事；但時間橫跨清末至當下，她們的人生映照出不同時代的女性面對的社會環境，以及這些環境又如何塑造着她們的觀念和所造出的種種選擇。「我盲字都唔識多個，做鬼都唔靈。」這句話聽起來很有趣，但卻包含了李子玉外婆焦慮和遺憾的心情。李子玉的外婆目不識丁，不幸因丈夫早死被迫從傳統走現代社會到香港謀生，把一生奉獻給家人，自己就連港島都從未「過海」踏足觀光。到了李子玉母親的一代，作為二十世紀早期的摩登女性，選擇把自己的幸福放首位，卻令作者的成長時期失缺少母愛。至於作者自己，大概是代表了很多受到現代良好教育的女性，更多有意識地探求自己的主體性和內在成長。她回顧自己的前半生並串連上兩代的經歷，當中的自省，展現各種成長經歷付諸女性的意義。繼《女人，你的名字是強者》，《婆婆媽媽的故事》以樸實無華的文字寫出對家人真摯卻複雜的情感；以及她作為香港基層，歷經和家人離散，過著窮困生活的真切感受。李歐梵閱後，有感複雜纏綿的婆孫、母女關係並非三言兩語可說清，亦為書名《婆婆媽媽的故事》附上另一層意義。